USA Bỏ ra $450 triệu mua tranh rồi đem đi cất, vì sao "Mona Lisa phiên bản nam" lại nằm kho?

[Gibbs]

Năm 2005 Alexander Parrish đã mua một bức tranh cũ giá 1500 USD tại một buổi đấu giá đồ cổ ở thành phố New Orleans, tiểu bang Louisiana - Hoa kỳ.
Parrish và người bạn của ông là Simon đều nghĩ "Salvator Mundi"- tên của bức tranh - có nghĩa là “người đang ngủ”.
Họ cảm nhận được tuy bức tranh đã quá cũ nhưng rõ ràng là của một nhà họa sĩ tài giỏi hơn nhiều so với những gì nhà đấu giá đang rao bán công bố. Cả hai không hề biết rằng bức tranh này đã làm chấn động cả thế giới 12 năm sau.
"Salvator Mundi" tiếng Latin có nghĩa là "Đấng Cứu Thế của thế giới" đã được Hoàng tử Badr bin Abdullah Al Saud của vương quốc Saudi Arbia mua với giá $450,3 triệu USD ngày 15/11/2017 trong buổi đấu giá của Christie's ở thành phố New York, giá cao nhất trong lịch sử mua bán đấu giá công khai.
Bức tranh “Đấng Cứu Thế của thế giới” vẽ Chúa với vẻ mặt đầy ám ảnh. Ngài đang cầm một quả cầu thủy tinh một tay, trong khi tay kia giơ lên ​​với các ngón đan vào nhau, như thể đang chúc phúc cho bất cứ ai đang nhìn vào nó.
Không ai biết gì về “Salvator Mundi” trong suốt những năm 1763-1900.
Đến năm 1958, tranh được bán với giá 45 bảng Anh, và không xuất hiện trở lại cho đến năm 2005, khi nó được mua ở Louisiana.
Mãi đến năm 2011 mới được xác thực là tác phẩm của Leonardo da Vinci.
Ngày nay, bức tranh được gọi là Mona Lisa phiên bản nam.
Bạn nghĩ tại sao người Hồi giáo lại chịu bỏ số tiền khủng ra mua bức tranh về Chúa Giê-xu rồi đem đi cất trong viện bí mật, không trưng bày cho bất kỳ ai xem nữa?
P/S: Bức tranh trắng đen là lúc Parrish mới mua.
Bức tranh màu đã được trùng tu và đấu giá tại New York.

(còn nữa)

Không chỉ là họa sỹ, Leonardo Da Vinci còn là nhà điêu khắc, kiến trúc sư, nhạc sỹ, bác sỹ, kỹ sư, nhà giải phẫu, nhà phát minh và triết học tự nhiên. Ông được coi là thiên tài toàn năng nhất lịch sử nhân loại. Thời điểm “Salvator Mundi” được vẽ từ năm 1500 và cùng thời với tác phẩm “Mona Lisa”, Da Vinci là một sinh viên say mê nghiên cứu quang học và bức tranh ẩn chứa trong đó rất nhiều bí mật của đại danh họa Leonardo.

Bức tranh “Salvator Mundi” vẽ vị Chúa Kito như một vị đấng cứu thế. Bức tranh từng thuộc về vua Charles I của nước Anh và bị mất một cách bí ẩn, sau đó được tìm thấy, phục hồi lại và trưng bày vào năm 2011. Giữa tháng 11/2017, tác phẩm được bán đấu giá tại New York với giá 450.312.500 USD (hơn 10 nghìn tỷ đồng). Mức giá trên bao gồm giá gõ búa cho tác phẩm và các khoản thuế phí cho giao dịch. Theo các tài liệu, Hoàng tử Saudi Arabia, Bader bin Abdullah bin Mohammed bin Farhan al-Saud, là người mua kiệt tác này.

Trong bức tranh, Chúa Kito đang nhìn về phía trước, tay trái cầm một quả cầu thủy tinh, tay phải giơ lên như đang cầu nguyện và ban phước lành. Giống như tác phẩm Mona Lisa, Salvator Mundi là một bức tranh sơn dầu và được vẽ trên một tấm gỗ. Điểm bí ẩn nhất nằm ở quả cầu tinh thể mà đại danh họa muốn ẩn giấu là một trong những đề tài nóng hổi của giới hội họa ngày nay.

Bức họa "Salvator Mundi" (Đấng cứu thế) của Leonardo da Vinci thoạt nhìn có vẻ đơn giản: Bức tranh mô tả Chúa Jesus trong trang phục thời Phục hưng, giơ tay chúc phúc và cầm một quả cầu trong suốt.

Tuy nhiên, quả cầu này dường như thách thức định luật quang học bởi một vài tia sáng được vẽ như thể trong một khối cầu tinh thể đặc. Một quả cầu như vậy sẽ phóng to và đảo ngược hình ảnh của mọi thứ phía sau nó do khúc xạ ánh sáng. Trong khi đó, quả cầu trong bức tranh không hề như vậy, áo choàng và lòng bàn tay của Chúa Jesus dường như không hề bị méo mó biến dạng sau thấu kính.
Điểm bí ẩn nhất nằm ở quả cầu tinh thể mà đại danh họa muốn ẩn giấu là một trong những đề tài nóng hổi của giới hội họa ngày nay.

Salvator Mundi có kích thước 45,4 cm x 65,6 cm, vẽ Chúa Jesus với một tay làm dấu ban phước, một tay cầm quả cầu pha lê tượng trưng cho Trái đất. Tác phẩm được cho là vẽ khoảng năm 1500, theo yêu cầu của người bảo trợ nghệ thuật cho danh họa là vua Louis XII của nước Pháp.

Các nhà nghiên cứu tại Đại học California (Irvine, Mỹ) sử dụng phần mềm đồ họa máy tính để tái tạo bức sơn dầu “Salvator Mundi”, từ đó nghiên cứu cách ánh sáng được khúc xạ qua các quả cầu thủy tinh khác nhau.

Họ phát hiện ra rằng, trong môi trường ánh sáng mờ, nguồn sáng mạnh dội từ trên cao kết hợp với quả cầu thủy tinh rỗng có thể tái tạo chính xác cảnh tượng trong "Salvator Mundi". Các nhà nghiên cứu kết luận, quả cầu đó có thể có bán kính 6,8cm và độ dày chỉ 1,3mm, nó sẽ không tạo ra bất kỳ khúc xạ nào khiến áo choàng của Chúa Jesus biến dạng.

Tại một nơi nào đó ở Ả-rập Saudi, bức tranh đắt nhất thế giới, bức Salvator Mundi của Leonardo da Vinci, đang được cất giấu theo lệnh của Thái tử Mohammad bin Salman.

Hầu hết các nhà quan sát đồng ý rằng có khả năng nó được cất giấu ở Trung Đông, nhưng một số người suy đoán nó được cất giữ ở một khu vực miễn thuế ở Geneva hoặc thậm chí trên du thuyền nửa tỷ đô của Thái tử.

Thậm chí đó có phải là tranh của Leonardo hay không? Bức vẽ Chúa Kitô trong hình ảnh Đấng Cứu Thế được quảng cáo là tác phẩm cuối cùng của da Vinci tại cuộc đấu giá Christie's hồi năm 2017, khi nó được bán với giá kỷ lục là 450 triệu đô la cho một đại diện của bin Salman (vâng, chính là bin Salman, người mà CIA xác định là chịu trách nhiệm ra lệnh giết nhà báo Jamal Khashoggi).

Nhưng ngay cả khi đó, nhiều chuyên gia về Leonardo ngờ rằng bức họa chỉ được ông vẽ có vài nét, và kể từ đó những nghi ngờ này đã tăng lên.

Hai bộ phim tài liệu
Bao phủ trong các lớp bí ẩn và sự lôi cuốn quốc tế, câu chuyện về Salvator Mundi là một trường ca tiếp diễn, hấp dẫn không ngừng được kể trong hai phim tài liệu mới, 'Bức họa mất tích của Leonardo' và 'Rao bán Đấng Cứu Thế: Kiệt tác thất lạc của da Vinci?', diễn ra với tất cả kịch tính và hồi hộp của một câu chuyện trinh thám.

Chúng ra mắt trong làn sóng ra đời của cuốn sách đình đám của Ben Lewis năm 2019, The Last Leonardo (Bức họa cuối cùng của Leonardo), và hàng chục bài tường thuật.

Bức họa này, có từ khoảng năm 1500, đã bị thất lạc trong lịch sử trong hơn 200 năm, đã bị hư hỏng và được phục chế tồi tệ, và được bán đi bán lại như một tác phẩm xoàng xĩnh, có lẽ bởi một phụ tá của Leonardo.

Nhưng giờ đây Salvator Mundi đã trở thành hình ảnh đại diện cho sự pha trộn đầy biến động của tiền bạc, quyền lực và địa chính trị vốn định hình thế giới nghệ thuật ngày nay.

"Khi chúng tôi đặt tựa," Andreas Dalsgaard, nhà sản xuất và người viết kịch bản của 'Bức họa mất tích của Leonardo', nói với BBC Culture, "cảm hứng một phần đến từ chuyện bức tranh hiện đang bị thất lạc và sự thật cũng bị mất, nhưng nó cũng lấy cảm hứng từ những phim như Indiana Jones vốn đầy những câu chuyện về kho báu và tìm kho báu."

Con đường đi đến sự nổi tiếng của bảo vật có thể là của Leonardo này bắt đầu khi nó xuất hiện tại một nhà đấu giá ít người biết ở New Orleans vào năm 2005 và được hai người mua bán nghệ thuật ở New York mua với giá rẻ bèo là 1.175 đô la.

Họ đã mang nó đến Dianne Modestini, một nhà phục chế rất được kính trọng, để loại bỏ hàng thập kỷ bụi bẩn và các lớp tô vẽ đè lên, và bà là người đầu tiên nghi ngờ đó có thể là tác phẩm đích thực của Leonardo.

Với lời dẫn mượt mà và một loạt tiếng nói từ các nhà bán tranh, nhà sử học nghệ thuật đến nhà báo điều tra, 'Bức họa mất tích của Leonardo' là tác phẩm hay hơn và sử dụng Modestini làm nhân vật chính rất hiệu quả.

Bà xuất hiện nền nã, lôi cuốn trên màn hình, với giọng nói thì thầm và đôi mắt mở to phía sau chiếc kính gọng đen hay đỏ đặc trưng.

Bà đã dành nhiều năm khôi phục bức họa, say mê bảo vệ sự chân thực của nó đến từng chi tiết chính xác, chỉ ra pentimento (chi tiết gốc đã được chỉnh sửa) dưới ngón tay cái của Chúa hay đường cong nơi miệng vốn chỉ có thể là của Leonardo.

Nhưng nhiều chuyên gia cho rằng bà đã phục chế quá triệt để.

Trong phim, nhà sử học nghệ thuật Frank Zöllner, vốn biên soạn danh mục thỏa đáng các bức họa của Leonardo, nhạo báng gọi Salvator Mundi là "kiệt tác của Dianne Modestini", người đã làm nó "còn Leonardo hơn chính Leonardo".

Về phần mình, Modestini đã ghi lại công việc của bà và các nghiên cứu khoa học về bức tranh, và đăng lên mạng.

Hầu hết các chuyên gia ngày nay đồng ý rằng bức tranh có lẽ là tác phẩm của các phụ tá ở xưởng vẽ của Leonardo, và chính ông là người hoàn chỉnh - cách làm thông thường.

Nhưng sự bất định là chìa khóa làm nên sự cuốn hút của các phiên bản câu chuyện, như Lewis nói với BBC Culture: "Không ai biết đó có phải là tác phẩm của Leonardo hay không, vì vậy bạn cũng có thể tham gia trò chơi, bạn có thể làm Mật mã Da Vinci của mình với Salvator Mundi."

Nhà phê bình nghệ thuật người Mỹ Jerry Saltz trong phim 'Bức họa mất tích của Leonardo' còn xài xể rằng "thậm chí đó còn không phải là bức tranh đẹp", còn lâu mới với đến Leonardo vĩ đại, trong khi những người hết lòng tin tưởng thì thổ lộ rằng thấy nó trước mắt là trải nghiệm phi phàm. (Có lẽ vậy, nhưng trong phim và các hình ảnh sao chép khác, nó có hình ảnh sến súa hơn).

Một số trong những bình luận khai mở nhất trong cả hai phim thậm chí còn không phải là về nghệ thuật.

Trong 'Bức họa mất tích của Leonardo', Evan Beard, một giám đốc điều hành của Ngân hàng Bank of America, người coi nghệ thuật là đầu tư, nói về động cơ của người mua bình thường là sử dụng các tác phẩm nghệ thuật làm tài sản thế chấp cho các bước đi tài chính khác.

Phim không nêu quan điểm ai là người vẽ bức họa, nhưng nói rõ rằng các bảo tàng, người kinh doanh nghệ thuật và người mua tiềm năng có thể kiếm được hàng triệu đô la - cùng với uy tín không thể đo đếm được - bằng cách tin rằng đó là tác phẩm thật sự của Leonardo.


Một bước ngoặt lớn xảy ra khi bức họa được trưng bày một cách gây tranh cãi như là tác phẩm Leonardo đích thực tại một triển lãm năm 2011 tại Nhà trưng bày Quốc gia ở London, National Gallery.

Trong cả hai phim, Luke Syson, người phụ trách chương trình, bảo vệ quyết định của mình.

Nhưng nhiều chuyên gia xuất hiện trong phim và trên báo chí cho rằng ông đã vội đi đến kết luận.

Alison Cole, biên tập viên của tờ The Art Newspaper, từng viết nhiều về bức tranh và đã xem nó tại Nhà trưng bày Quốc gia.

Bà nói với BBC Culture: "Kể từ đó, Dianne Modestini tiếp tục công việc với bức hoạ. Nhưng khi tôi nhìn thấy nó, tôi không thấy thoải mái trong việc coi đó là tác phẩm đặc trưng của Leonardo." Mặc dù vậy, triển lãm đã đi xa trong việc hợp thức hóa một quy kết không chắc chắn là bức họa của ai.

Hai năm sau, một số nhân vật lý thú nhập cuộc.

Yves Bouvier, một nhà kinh doanh nghệ thuật người Thụy Sĩ, đã mua bức tranh từ các đại lý ở New York với giá 83 triệu đô la, nhưng được báo chí đưa tin là mua giùm cho khách hàng của ông, trùm tài phiệt Nga có tên là Dmitry Rybolovlev, mặc dù Bouvier không thừa nhận điều này.

Trong vòng hai ngày, ông đã bán nó cho Rybolovlev với giá 127,5 triệu đô la.

Trong 'Bức họa mất tích của Leonardo' (The Lost Leonardo), Bouvier cười toe toét nói những thành tích của ông chỉ là chuyện làm ăn bình thường: 'anh mua thấp và bán cao'. (Chính quyền Thụy Sĩ đã điều tra ông ấy vì lừa đảo Rybolovlev về một số tác phẩm nghệ thuật, nhưng năm nay đã đóng lại vụ án mà không buộc tội ông).

Rồi sau đó, bức tranh được nhanh chóng đưa đến nhà đấu giá Christie's.

Bản thân việc mở bán của Christie's là một màn kịch tính được dàn dựng kỹ, bắt đầu với một video tiếp thị cho thấy không chỉ bức họa mà còn gương mặt của khán giả - hầu hết là người thường nhưng một trong số đó là Leonardo DiCaprio - nhìn bức họa một cách tôn kính như thể họ đang nhìn thấy Chúa Ki-tô.

Người mua ẩn danh, nhưng tờ New York Times không lâu sau đã tiết lộ ông ta làm việc cho Thái tử bin Salman, phát hiện đã đẩy bức tranh vào địa hạt địa chính trị.

Vào thời điểm đó, bin Salman đang cố gắng đánh bóng hình ảnh của Ả-rập Saudi bằng cách nới lỏng một vài hạn chế.

Hầu hết nhà quan sát nghệ thuật thế giới cho rằng Salvator Mundi sẽ nằm ở trung tâm của một bảo tàng hoặc trung tâm nghệ thuật mới trong khu vực, nhưng bức tranh đã không được trưng cho công chúng liếc mắt qua kể từ đó.

Bảo tàng Louvre rất muốn đưa nó vào triển lãm lớn của họ để kỷ niệm 500 năm ngày sinh của Leonardo vào năm 2019.

Bản thân Thái tử Bin Salman đã đến gặp Tổng thống Emmanuel Macron ở Paris trong khi việc mượn tranh vẫn còn đang chưa ngã ngũ.

Mãi cho đến khi báo chí giới thiệu về triển lãm, trên tường vẫn để trống một chỗ để chờ Salvator Mundi, nhưng nó không bao giờ tới.

Tờ New York Times xác nhận tin đồn rằng Louvre không đáp ứng đòi hỏi của bin Salman là tranh của ông được trưng bày cùng phòng với bức Mona Lisa, giúp nó có địa vị gần như tương đương.

"Sau lưng Bảo tàng Louvre là Chính phủ, Bộ Văn hóa và cuối cùng là Macron," Cole nói với BBC Culture. "Và do đó nó dính vào chính trị trong văn hóa. Do đó, nếu Ả-rập Saudi quyết định rằng họ sẽ mở cửa qua con đường văn hóa và Salvator Mundi sẽ là nhân tố quan trọng trong chiến lược đó và Bảo tàng Louvre đang đề nghị được trưng bày nó, thì tất cả những điều này gắn kết với nhau."

Cole là người đầu tiên nói hồi tháng 3/2020 về sự tồn tại của một cẩm nang nhỏ dày 46 trang mà Bảo tàng Louvre chuẩn bị xuất bản nhưng không bao giờ được tung ra - trong đó khẳng định bức họa đích thực là của Leonardo.

Bởi vì Louvre không thể bình luận về các tác phẩm thuộc sở hữu tư nhân mà bảo tàng chưa trưng bày, cẩm nang này không thể nào xuất bản, và lúc đầu, Cole nói, bảo tàng đã phủ nhận sự tồn tại của nó.

Phim 'Rao bán Đấng Cứu Thế' của Antoine Vitkine đáng chú ý nhất ở một số chi tiết bùng nổ về điều gì đã xảy ra đằng sau hậu trường ở Louvre.

Phim tài liệu này cũng kể chủ yếu cùng một nội dung như 'Bức họa mất tích của Leonardo', nhưng không sành điệu bằng, với quá nhiều thước phim có cảnh quay các thành phố.

Nó chịu thiệt thòi khi không có Modestini hoặc các nhân vật trung tâm hấp dẫn khác.

Tuy nhiên, nó có hai nguồn tin ẩn danh với gương mặt được che trước máy quay, được xác định là các quan chức chính phủ cấp cao của Pháp, những người có quyền tiếp cận nghiên cứu của Louvre về bức họa và các cuộc đàm phán Pháp-Ả-rập Saudi.

Một trong những nguồn tin này nói Louvre đã kết luận rằng Leonardo gần như "không góp phần vẽ bức họa", nhưng Thái tử bin Salman chỉ thuận cho mượn nếu Salvator Mundi được dán nhãn là tác phẩm của chính Leonardo.

Nguồn tin này nói ông đã khuyên Chính phủ Pháp rằng "làm theo điều kiện của Ả-rập Saudi sẽ giống như rửa tiền một tác phẩm có giá 450 triệu đô".

Bảo tàng Louvre và Nhà trưng bày Quốc gia từ chối bình luận về cả hai phim tài liệu.

Giữa tất cả những lịch sử rối rắm thú vị này, không có gì sánh được với Salvator Mundi.

Trừ khi có thêm tài liệu mới (không có khả năng vì sau bao nhiêu thế kỷ như vậy), hoặc một phương pháp xác thực khoa học mới ra đời (vẫn đánh đố vì tác phẩm đã bị hư hỏng quá nhiều), bí ẩn này có thể sẽ mãi là bí ẩn.

"Chừng nào bức họa còn bị cất giấu mà thế giới không thấy được và tương lai và số phận của nó vẫn bất định, nó vẫn sẽ bị bao trùm trong bí ẩn và thế giới sẽ sẵn sàng đọc thêm bất cứ điều gì mới. Bởi vì cuối cùng, đó là câu chuyện giải trí."